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天津儿艺《西游记之三打白骨精》获赞

潜心“偶戏”为艺术

  作为“天津市庆祝新中国成立70周年名家经典惠民演出季”参演剧目之一,由天津市儿童艺术剧团为小观众精心打造的演出木偶剧《西游记之三打白骨精》日前在光华剧院与观众见面。这部偶戏融入多种艺术表现形式,成为天津儿艺又一部广受赞誉的佳作。

  “三打白骨精”的故事和天津儿艺渊源颇深。天津儿艺的前身天津木偶剧团在1976年的开台大戏就是《三打白骨精》。2018年由天津儿艺木偶艺术研究中心首批结业学员参与演出的第一部剧,就是这部全新制作的《西游记之三打白骨精》。

  偶的艺术有多“酷”?欧洲艺术家罗伯特·威尔逊、现代剧场艺术理论的先驱爱德华·戈登·克雷、戏剧理论家斯坦尼斯拉夫斯基、戏剧家布莱希特,包括毕加索,都做过木偶剧。

  偶的艺术有多“苦”?天津人民艺术剧院副院长、天津儿艺副团长、《西游记之三打白骨精》导演马路这样说:“观众的聚焦点在偶的身上,其背后的表演者很少被关注。偶戏演员清苦、辛苦,成为‘艺术家’很难。”拿《西游记之三打白骨精》来说,从2018年首演至今不到一年的时间里,有的成员已经离开了这门艺术。

  偶的艺术有多美?马路先说出三个字——“太美了”。他进一步解释道,偶是抽象的,又是具象的。马路举例说,“演出中唐僧、八戒、沙僧都认不出妖精,只有孙悟空识得。此时孙悟空被唐僧赶走。舞台的角落里出现一个体积非常小的孙悟空木偶,而唐僧、猪八戒和沙僧的木偶形象很大。渺小无助的孙悟空喊着‘师父,我说的是真的,请你相信我’,唐僧等已经走远了。小小的孙悟空木偶趴到唐僧的腿上,被踢翻起来,翻了一圈又一圈……”马路说:“这种将情感、心理活动外化的表现方式,观众一看就懂了,而且直戳心灵。”

  本报记者 王瑞丰  实习生 苏新岚

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